belépés∆

Reign of Assassins (Jianyu) (2010)

alt

A korábban főképp íróként tevékenykedő kínai Chao-Bin Su (John Woo közreműködésével készült) kacifántos kosztümös filmje úgy rántja egymásra a wuxia, a melodráma és a románc zsánerelemeit, hogy a megszokott panelekből való építkezés és az olykor körülményes információadagolás ellenére képes meglepő fordulatokat felmutatni, és érzelmi súlyt adni látványos akciójeleneteinek.

A Reign of Assassins legnagyobb vállalása a már-már vakmerően szerteágazó történet kézben tartása, valamint a forgatókönyv többszörös rétegzettségének érthető és izgalmas elővezetése. A cselekmény a hajdan Indiából érkezett kung-fu mester harcművészeti teljhatalmat biztosító földi maradványainak felkutatása és megszerzése körül kialakult rivalizálást használja vázként (lásd az animált intrót), és a holttest nyomába eredő, Dark Stone nevű társaságba tömörülő gyilkosok viszályát követi. A kalandfilmes vezérszál mellé egy romantikus mellékkonfliktus kerül, miután a harcosok klánjából menekülő Drizzle megváltoztatott külsővel, Zeng Jing néven próbál letelepedni a fővárosban, ahol új életet szeretne kezdeni a futárként dolgozó Jiang Ah-sheng oldalán. Ahogy a Dark Stone harcművészeinek előtörténetéről és szerteágazó életútjairól, a két kiemelt cselekményszál közötti többszörös összefüggésről is egyre több részlet mutatkozik meg a játékidő során, átgondoltan koreografált kardpárbajok és elmélkedő jellegű epizódok által kísérve. A komplex viszonyrendszer párhuzamos szerkesztés, többszörös visszaemlékezések, álcák és felvett identitások elbizonytalanító sokasága között bontakozik ki, ráadásul a figurák motivációi is nagyrészt rejtve maradnak a film első felében, így fokozott nézői figyelem befektetése árán sem válik egyértelműen kiismerhetővé a szereplők viselkedése, ami a késleltető narrációs megoldások tudatosságát bizonyítja, és a motívumok szintjére emeli a történetszálak közötti kohéziót.

reign of assasins1reign of assasins2

Ahogy azt a varázslatos erőt hordozó, darabjaira vágott többszáz éves test köré felépített konfliktusrendszer és Drizzle/Zeng Jing szemszögének kiemelt fontossága is jelzi, a Reign of Assassins egyik legfontosabb kérdése az újrakezdés lehetőségét firtatja. A múlt lezárásának esélye egy új jövő érdekében legtöbbször a szimbolikus halállal és feltámadással kerül párhuzamba, ahol az eltemetés majd a kiásás motívuma, a kettő közötti tetszhalott állapot és a második születést követő „halálok közötti élet” érzése fogalmazódik meg. A hősök fegyvereiket, anyagi javaikat és végül egymást is hajlandók hosszabb-rövidebb ideig a feledés biztonságába zárni, hogy ezzel vészeljenek át egy-egy menthetetlen időpillanatot, ami lezárásként készítheti elő a megváltozott helyzetbe való „beleszületést”.

reign of assasins3reign of assasins4

Ilyen módon a kosztümös kalandfilm romantikus cselekményszálába jelentős melodráma-hatás vegyül, aminek további illusztratív példái Zeng Jing és Jiang Ah-sheng viszonyának paralizált állapotra alapuló jelenetei (lásd a bankbeli támadást, ahol a férfi nem tud megmozdulni, illetve a Zeng Jing sérülése után következő rajtaütést). Ezek a képsorok emelik ki, hogy férj és feleség kölcsönösen képtelen felismerni a párja tehetségét, ezért nem tudnak közösen fellépni a rájuk leselkedő veszélyekkel szemben: egyikük tehetetlensége kell ahhoz, hogy megvédjék kapcsolatukat (ez a motívum egyébként nem idegen a kortárs wuxiától, lásd például a koreai Shadowless Sword szerelmeseinek idevágó helyzetét). A házasság tükrében kap hangsúlyt az identitások kettőssége, a szerelmi kapcsolatban élesedik ki a régi és az új „én” harca. Ezáltal a film odáig fokozza melodrámai vonatkozásait, hogy megidézi az alkotótárs emlékezetes darabjában (John Woo: Ál/Arc) vagy a kortárs ázsiai melodráma egyik sztárszerzőjének (Kim Ki-duk: Idő) filmjében használt arcplasztika-motívumot, a végletekig feszítve az önazonosság és az újrakezdés által felvetett feszültséget, amit a klán csuklyás vezetőjének álarca és torzított hangja is hordoz.

reign of assasins5reign of assasins6

A Reign of Assassins alaposan kidolgozza a különféle műfaji sablonokból gyúrt karaktereket a The great magician miliőjébe illő mágustól a bosszúdrámák vérszomjas harcosnőjéig, így több – akár egymástól függetlenül is figyelemre méltó – árnyalt drámát épít fel és futtat ki észrevétlenül a központi pár története mellett (lásd a halálos sebbel a feleségéhez hazatérő klán-tagot, vagy a férfiléttel küzdő kegyetlen vezért). A játékidő utolsó negyedében új irányba forduló film többlépcsős lezárásában nem csupán az egyes cselekményszálak és idősíkok találkoznak, de magyarázatot kap az érzelmek és motivációk hálója is, így a sokáig széttartó és epizodikus mű végül elegánsan tereli közös mederbe párhuzamosan kibontott motívumait.

 

imdb

A hozzászólás nem engedélyezett, regisztráció és bejelentkezés szükséges.

Cikkek találomra

Black Society Trilogy

Black Society Trilogy

E három film rendhagyó trilógia, legalábbis az volt eddig. Sem szereplőkben, sem történetben nem kapcsolódnak egymáshoz, az egyetlen összekötő elem a téma, mégpedig a kínai maffia, a triádok sötét, kaotikus és gyakran gyomorforgató világának bemutatása....

The Blonde Fury (Si je daai saai) (1989)

The Blonde Fury (Si je daai saai) (1989)

Hogy mi kellett ahhoz, hogy valaki filmet rendezzen Hongkongban a 80-as, 90-es évek fordulója környékén? Rendezői tapasztalat? Nem. Szépérzék? Nem. Bármiféle művészi hajlam? Még csak az sem. Egy, azaz egyetlen dologra volt szüksége annak, aki...

Fighting Beat (2007)

Fighting Beat (2007)

Az egyik leginkább kiábrándító moziélmény - mikor is egy előzetes lelövi a film összes valamirevaló jelenetét - csak a profitorientált filmgyártás sajnálatos velejárója. Az azonban már művészet, ha mindezt magával a plakáttal is sikerül elérni....

The Forbidden Kingdom (2008)

The Forbidden Kingdom (2008)

A The Forbidden Kingdom az év egyik legjobban, ám jókora szkepticizmussal és óriási előítéletekkel várt filmje. Nem is volt ebben semmi meglepő, hiszen óriási PR értéke volt annak, hogy a majd’ 3 évtizede várt Jet...